한국에서 통념적으로 다큐멘터리 사진은 사회적 약자, 부조리, 정치적이란 단어를 연상시킨다. 사진의 출발이 다큐멘트였다고는 하나, 기록 이후 더해지는 사진에 대한 사회적 해석과 더불어 다큐멘터리 사진가들이 취하는 정치적 포지션의 관성이 낳은 결과일 수 있다. 이는 흔히들 살롱사진이라 불리워 오는 일련의 작풍이 한국 현대사에서 그간 취해 온 탈정치적 행태에 대한 반발과 함께 맞물려온 역사와 동떨어져 있지 않다. 그리고 그 살롱사진의 중심에 풍경이 존재해 왔음은 부인할 수 없는 사실이다. 그래서 관습적으로 다큐멘터리와 풍경은 어느덧 대립되는 개념으로 인식되기에 이르렀다. 갤러리 브레송이 기획한 ‘다큐멘터리 사진가의 풍경 시리즈’는 이와 같은 한국 사진의 흐름에서 풍경이란 무엇인가에 대한 질문을 다시 하고자 한다. 그리고 그 질의를 받는 사진가는 바로 다큐멘터리 영역에서 활동해 온 작가들이다. 새로운 작업이 아닌 그들이 지금껏 해온 작업들 중에 풍경에 ‘관련’된 사진을 정리함으로써 그들 각각이 생각해온 풍경을 연역적으로 정리해보고자 한다. - 갤러리 브레송-     날마다 사진_강제욱 2014.11.07~16   어느날부터 스마트폰이 제 삶의 일부가 되었습니다. 스마트폰은 훌륭한 일기장이 되어 주었고 필요한 정보들을 기록하는 채집도구가 되어 주었습니다. 처음엔 단순한 제 일상의 시간적 나열에 불과한 것들이었지만 고맙게도 볼품없는 그것들은 지인들과 소통을 하게 만들어 주었습니다. 국내외의 제 작업의 현장 뿐만 아니라 따로 카메라를 챙겨가지 않은 순간에도 스마트폰은 늘 좋은 친구가 되어 주었습니다. 약 3년동안 인스트그램에 제가 올린 사진이 4,930장의 사진이더군요. 대부분의 시간들은 기억으로부터 멀어져 갔지만 핸드폰에 기록된 사진들은 제 기억을 복원해 주었습니다. 참 많은 나라, 도시들을 다녔더군요. 태풍과 지진의 긴박한 현장 부터 느릿하게 시간이 흐르는 메콩강변까지, 태평양의 섬과 몽골의 초원부터 파미르 고원까지 함께 했습니다. 어느날 이 사진들을 처음부터 다시 보게 되었는데 제가 필름으로 그리고 전문가용 디지탈 카메라로 담지 못한 제 삶의 순간들이 오히려 더 훌륭하고 진실하고 섬세하게 남겨져 있다는 사실을 알게되었습니다. 놀라운 사실이었습니다. 참 인생에 보너스로 얻은 듯한 감사한 사진들입니다. 제 인생을 대표하는 이미지들이 너무나도 가볍고 사소하게만 생각했던 핸드폰에 담겨져 있었다니. 제가 담은 3년의 시간들로 여러분을 초대합니다.       ...